地震。

浏览新闻图片，

我知道我心在颤抖。

看着不断更新的伤亡人数，

我感觉到生命是多么的脆弱。

死亡失踪人数是以万计，

获救人数却是一百以内。

数目的对比，

触目惊心。

甚至那一百以内的数字，

还是许许多多善良的人们夜以继日，冒着生命危险努力的结果。

人的生命也不是抽象的数字那么简单，

那一个个数字摊到某个人的身上，

那就是非常具体的生命的消亡，

也代表了一个家庭的不完整。

 

对于地震的恐惧，

我深有体会。

应该说，在初三我就经历了人生的第一场震感。

那一夜的经历我至今难忘。

恐惧伴随着我长大。

到了2005年11月九江地震，

处在武汉的我，

再一次感受到了大地摇晃的感觉。

我只想说，当坚实的大地都开始震动时，

还有什么能让人有安全感？

所以，当看到四川地震的场面时，

我感觉头皮发麻，

甚至双脚有些颤抖，

我们会想，如果是我们在那种情况下······

所以，献出大家的爱心，帮助那些现在急需帮助的人们吧。

发送1或2到106—9999—301，可直接通过红十字会向灾区捐钱。

 

 

“终于轮到我们04级的卖东西了。”有人在博雅上说道。这也是我们想说的。还在三年前，我们就期盼着能在小树林里摆上个小摊，向学弟学妹们兜售我们不需要的书本衣物等。今天，这个愿望终于实现了。呵呵，其实，这不能算愿望，因为我们知道总是会有这么一天的。我们期盼的并不是卖东西，而是毕业。在学校待了十几年的我们，早就盼望着自食其力的一天了。只是，这一天对即将要毕业的我还是那么遥远。

 今年的小树林暂时还没那么壮观，昨天我和寝室人十一点多摆出去，傍晚六点半收回。整个的收入接近两百。但是，拾掇拾掇，个人总感觉没少什么，不晓得钱都是卖什么得来的。后来仔细想想，才明白过来，卖掉的都是自己平时没用的，有的甚至是两三年都没有打理的物品，他们早就在自己的生活里消失了，现在卖了，也就不觉得有什么了。边卖边收拾吧，等回家的时候行李也没那么多了。该卖的卖，该捐的捐。留下的是岁月，带走的是回忆。

 同学拿了只贵妇犬来寝室转悠，那犬耷拉两只粉色的耳朵，全身毛茸茸的，抱在身上动也不动。不是我喜欢的。

 

每日穿梭于校园里的各个角落，在每寸土地上都留下我的依恋，让每一丝空气中都漂浮有我不舍的气息，我要见证这片热土上每对情人的爱恋，我要看到每个路人脸上的微笑，即便是落叶这样一个微小的细节，我也要记录到我的胶卷，停留在我的视角膜上随之刻入我的大脑回沟。我不再嘲笑矫情的离别话，不再大把的花费在学校停留的时间，不再看也不看路边的风景而直奔校外，有谁知道呢，有谁知道呢，这里是我四年青春和爱情夭折的墓地，我怎能舍得？

 

      整理电脑，整理出了久未打理的空间，凭着印象总算是让我再度成为了主人。看着那些文字，不觉就有了标题。并不是酸溜溜的人，但在某种情境之下还是会有矫情的欲望。大学到现在，开过无数个博客，有天涯的，有网易的，有博客大巴的，呵呵，当然还有QQ空间了。但是没有一个弄的时间长的，也许我没有暴露的倾向，也许我太浮躁，也许，我不知道，不论怎么也许，结果终究是一个，没来个善始善终。还有两个月就毕业了，论文都写了三千字了，分数线也就要出来了，好像22年的生命都集中在这最后两个月。每日坐在电脑前面，肩膀前所未有的疼，总害怕得传说中的肩周炎，所以现在是边打字，边扭脖子，样子很是怪异。当然，在怪异与健康之间，我选择健康。

      夏天来了，我也要走了！

    形体课上，烈日让我毫无生气，一个人坐在最后的红色坐垫上，看着前面的女孩们跳啊、练啊，我突然觉得自己好像完全充当着一个偷窥者的角色。我把下巴搁在并着的膝盖上，双手抱着小腿，眼睛却不停的顾盼四周。房子里飘散的轻音乐伴杂的灰尘让我产生幻觉。

    想几分钟前我也是其中的一员，现在却坐在这欣赏着她们的舞姿，甚至是身体。女孩们一个一个都尽情舒展她们的四肢，实习老师也卖力的叫着，当然没有人会注意到坐在后面注视着她们的我，但是，我又想，如果我是一个男生，那情况肯定就不一样了吧。那时我真有个强烈的感觉：世界上每个女孩都如花般美好。她们有细腻的皮肤，柔和的脸庞，凹凸有致的曲线，跳起舞来，柔可如碧浪，刚可如刀锋棱角。我——此时一个偷窥者，就在享受着她们带给我的快乐。

    有很多话想说，却感觉被堵在嗓子口······

茉莉花，是绽放，还是凋败？

花了两个多小时，耐心的看完了《茉莉花开》。真的是耐心的看，因为用的是忍耐的心。同张艺谋和顾长卫一样是摄影出身的侯咏，在讲故事方面与前面两位比起来，本人实在是不敢恭维。

影片讲的是三个人的故事，准确点是三个女人的故事，再准确点就是三个可怜女人的悲惨的爱情故事。并列的三段式布局，依照时间顺序一一叙述。讲不同时代的人的故事，用这种方式是很自然，虽然没什么新意，但。我们也很容易接受，至少符合我们一般的思维。但是，我认为，导演让章子怡一个人饰演三个人，实属一个错误的选择。一般一人饰演俩人都还不至于引起观众的混乱，较容易区分，但是，一演三，就很容易使观众迷惑，甚至打断思维，在看这个电影的时候我就必须不断提醒自己茉是莉的母亲，莉是花的母亲，陈冲是年老后的茉，现在讲的是第几代，否则就没法继续看下去。另外茉、莉、花的性格，命运都那么相似，就更加强了迷惑，最终就是让人感觉人物关系混乱。即使抛开这个原因，按照故事的情节发展，花根本就不是莉的亲生女儿，凭什么也和她长的一样，也让章子怡来饰演呢？根本不合逻辑。虽然在造型上，用了红胎记和大眼镜来区分不同的身份，但是，很明显，这还远远完全不够。因为电影不是小说，那么一个鲜活的形象呈现在面前，限制了我们的想象，我们只能依靠外部形象来区分不同的人物，必须有足够的区分度，更不用说象这种同一个人饰演三个人的情况了。与顾长卫的《孔雀》相比，就相形见绌了。同样讲的是三个人的故事，顾长卫让每个人都是自己故事的主角，别人故事里的配角，使故事显得丰满。

除了上面说的花不是莉的亲生女儿却也和莉长的一样外，影片的故事情节还有其他大量的牵强之处，例如，那个孟先生为什么会找到茉？影片没有任何交待，孟先生就那么莫名其妙的进了照相馆，看的我完全没了方向。茉是靠什么维持在别人眼里是“小资”的生活的呢？莉在邹杰家里到底是什么导致她第一夜就哭，而且邹杰没听到，他母亲却听到了？影片当然要简洁，因为就两个小时，要讲述进五十年的故事，自然需要大量浓缩，但是，该交待还是要交待，否则会让观众看的一头雾水，电影也不具有说服力了。

就主题而言，我真没搞懂导演到底是要茉莉花绽放还是要她凋败。电影名字叫《茉莉花开》，但是除了结尾的一点点，我没有从里头看出更多的花开，里头尽是凋败的残花。茉与莉和花的前半部分，除了死扣爱情与等待男人，没有女性的反抗与母爱，即使反抗也只是反抗母亲，而这又是因为缺少了母亲的关爱，母亲这个词在里头部代表温暖，反而代表了冷漠与神经质，男人才是一切。看的让人心底生寒。而在影片结尾却又加上了花的雨中生产，并成为影片的高潮部分，与前面对比，有刻意拔高影片主题之嫌，似乎只是为了使影片的主题有女性独立自强这一项。难道说在蛇的尾巴上接条龙的尾巴它就能有龙的气魄？这是最让我反感的一点，，没有一点力量。不过，我不能否认章子怡在那一段的表演，作为一个还未当母亲的演员，演成那样真的是不错。因为，我看完那一段，脑袋里的第一反应就是打电话回家给老妈 。

其实，我觉得与其电影叫《茉莉花开》，还不如叫《昙花开》呢。昙花一现还能表现三个女人的爱情只是短暂的绚烂，茉莉花则能代表什么？

 花儿为谁红？

                        ——简析《孔雀》中的宿命论

 

在看过顾长卫的〈〈孔雀〉〉几遍后，感觉由最初的伤感，变成了现在的疑惑。第一次是完全被姐姐的梦想抓住，因为一切有关于梦想的东西对我都是极具吸引力，身陷于所谓的挣扎而无法自拔，以致忽略了许多细节。之后，又看了几遍，发现〈〈孔雀〉〉里其实弥漫着浓厚的宿命论色彩，怨气充盈。

〈〈孔雀〉〉讲述的是发生在上个世纪七十年代我国北方一个小城的关于青春成长的故事，同姜文的〈〈阳光灿烂的日子〉〉、贾樟柯的〈〈站台〉〉有着同样的故事背景和怀旧色彩，但所呈现的感悟却不同。姜文用阳光灿烂的心境完成了一次青春的祭礼，展现了被压抑的青春的动人的绽放。贾樟柯的影片则有着出世般的洒脱，更加乐观。而〈〈孔雀〉〉里的三姐弟的命运都被赋予了天命不可违的无奈。

 

首先，我说过，电影最初吸引我的就是姐姐，以及她的梦想。她倔强，行为偏激，是个十足的理想主义者，叛逆的最大胆，不停地寻找着爱与温暖，又不断地失望，挣扎在希望与绝望的边缘，换来的仍旧是那辛酸与无奈。每一次挣扎得到的都是更大的失望。

我以为，导演在电影开始不久的镜头里就对姐姐的性格还有命运做了铺垫，暗示了她的梦想受着现实的羁绊，无法摆脱。那是一个固定的长镜头，姐姐坐在凳子上拉手风琴，旁边放着的是正在烧水的茶壶。茶壶是什么？茶壶代表的是现实中的世俗事务；而手风琴是艺术的，是美好的事物，代表着理想，她却只能存在于茶壶旁边！二者又不断冲突。水已经开了，茶壶的叫声显得特别刺耳，琴声也回荡着，尽管把茶壶拿开只要几秒钟，她也没这么做，任凭那壶叫着。很明显，她选择的是抓住理想。固定镜头的运用让观众感受到第三只眼的存在，一动也不动，静静地看着这一切，任凭她花开花落。

当屏幕上出现姐姐骑着拖着自己缝制的降落伞的自行车时，我感受到了无尽的失落，本应属于天空的降落伞，穿梭于人群之中，梦想被飘散在了沙尘中。理想总是摆脱不了现实的束缚，体验着深深的绝望，导演似乎告诉我们，命运就那样了，你怎么也无法改变。摄影机在自行车前面，这样，她就是朝着观众骑，我们每个人都是作为冷眼旁观者的身份出现，目睹她每一个梦想的升起和破灭。长运动镜头的运用，让人觉得那街道是如此如此的长，怎么也走不到尽头，就像那心中的理想，怎么也无法企及。影片对同去填表的女孩成功参军，甚至和姐姐心仪的军人结婚未做任何铺垫与解释，还是只剩一个解释：这就是命。命运给姐姐开了个大大的玩笑。

手风琴第二次出现，是姐姐认干爹的时候。在那荒凉的现实世界，温暖的琴声引导着她，寻找爱的火焰重新燃烧，却再一次被现实阻碍。他们一弹一跳正欢时，门口出现了几个妇女，带着鄙夷的神色，于是音乐断了，舞蹈停了，希望灭了，理想再一次夭折。他们在镜子前面舞蹈，孰不知，镜子里的只是虚幻的影子，镜碎影亡，就像姐姐一辈子也离不开“玻璃事业”一样，玻璃也是那易碎的，一切的一切都预示着她的灭亡，命运已经提前警告，只是追求理想的人是不会注意到的。

当一辆自行车载走姐姐时，我们看到与命运抗争的结果是命如草芥般的衰微。她认为自己有足够大的翅膀能够飞向蓝天，事实却告诉她，你拥有的不过是一对小灰翅，只能匍匐，无法飞翔。她的青春已散场······

 

抛开姐姐这一个纯理想主义者不说，哥哥与弟弟的命运也同样透露着浓重的宿命论色彩。哥哥是个智障人士，整天傻笑的他，生活过的却是最有声有色，得到了父母全部的爱，工作一换再换母亲仍旧和颜悦色，不像对待姐姐换工作那样缺乏耐心和关心，最后他生活的是最好的，结婚并开始了自己的营生。这暗含了什么意思呢？难道任凭生活本身的发展，你不用去抗争，不用去反抗，反而能获得幸福？至于弟弟，最开始就觉得他性格转换太突兀，莫名其妙一个可爱的小男生就变成了靠女人养活的小白脸，一个近乎无耻的人。后来才知道，弟弟的戏份被删了将近两个小时，因为里头有出现同性之爱与暴力情节，以至于让人感觉弟弟这个形象很不完整。他经受了有个傻哥哥带来的屈辱，看到了姐姐绝望的初恋，被迫离家出走后，回来时就领回一个儿子和比她大很多的唱戏的女人，整日无所事事被妻子豢养着，堕落的让人无话可说。像这样的一个人生是否值得喝彩?

 

三姐弟的青春故事都浸透着无奈，三段式的叙事结构展示的是三种悲剧性格，导演在挣扎绝望的叛逆中发泄着对时代的抱怨。影片的中间和结尾还穿插了两个细节情节，也显示了悲观的人生态度。一个是全家刚刚做好了蜂窝煤，天却下起了瓢泼大雨，把煤都冲走了，成了一滩黑水，一切都成了泡影。另一个出现在影片结尾，姐弟三家人来到动物园，她们都想看到孔雀开屏，哥哥还拿着红围巾摆弄身体，孔雀却依旧如故，当他们走了，孔雀却开屏了，说明什么：还是一个字，命。是你的终归是你的，不是你的终也得不到。影片结尾很灰色。

所以，孔雀开屏为哪般？

 

        想把一切有关青春梦想都绣入生命,忘记某些,就像犀牛忘记早晨,像双腿残疾的人忘记自己曾箭步如飞······

    23号到汉口,远观了五月天,呵呵,明白了三件事:

          纪念一段爱情的消亡

    我看的那个版本的<<西厢记>>里的张君瑞真是可爱极了~~~呵呵,是黄梅戏,所以节奏要比较快,还是电视剧版的,就200分钟吧,一个中午给看完的,结果就被里头的一段唱词给吸引住了.看了好几遍~~

 

 

中文名称：梦旅人
英文名称：Picnic
资源类型：DVDRip
发行时间：1996年

导 演：岩井俊二
主 演： 卓娜 浅野忠信 桥爪浩一
上 映：1996年02月16日 ( 德国 )
地 区：日本
对 白：日语

剧情简介】
可可由于举止异常并掐死自己的孪生妹妹而被父母送进了精神病院。在这个与世隔绝的地方，一身乌鸦装扮的可可结识了病友卷毛和小悟。卷毛曾经被变态的小学老师多次骚扰，神经错乱下他杀死了那个老师，最后被送到这家精神病院。直到现在卷毛也无法从阴影中摆脱，噩梦反复出现，在这里也时常遭到医生的侵害。小悟则是脱离现实的妄想狂。三个年轻人很快成为了要好的朋友。

　　一天，可可和卷毛沿着医院的围墙，走到了外面的世界。教堂里圣洁的唱诗使他们停下了脚步，一位好心的牧师送给他们一本《圣经》。读过《圣经》之后，卷毛认定世界末日即将来临。而可可却坚信只有自己死亡才代表真正的世界末日。于是，卷毛、可可和小悟三人再次踏上医院的围墙，结伴去追寻世界末日的到来。一路上，他们遇到各种各样的人和事。落队的小悟不慎从高高的围墙上摔下，满身鲜血的他再也没有起来。在一阵暴雨中，卷毛向可可倾诉了自己心中的恐惧和痛苦，两个同样孤独的人相拥在一起热烈亲吻。最后，卷毛和可可走到了一个灯塔上，为了使卷毛得到灵魂的解脱，可可拿出路上得到的手枪先射向太阳，而后开枪自杀。

　　在《情书》取得巨大成功之后，岩井俊二在1996年推出了《梦旅人》这部以精神病患者为题材的作品。影片通过对三个精神病患者的刻画，展现了现实的残酷和生命的脆弱。《梦旅人》中并没有过多地表现精神病的歇斯底里，取而代之的是这些病人的单纯和可爱。灿烂的阳光下，可可他们愉快地在高高的围墙上行走，伴随着动听的音乐，观众已忘记了他们的特殊身份。与病人们恰恰相反，那些所谓正常的医生、护士在变形的镜头下却显得格外的阴森可怖。动人的配乐和唯美的画面丝毫没有减轻电影主题的沉重，影片结尾处，悲痛的卷毛在一片夕阳中拥抱着已经死去的可可，黑色的羽毛在空中飞舞，不知他们的灵魂能否得到解脱。

    猛的想起,好久没更新了,自己就是这样,什么事情都不能坚持,就像写日记,从日记到周记再到月记,最后都是年记了.也像QQ空间,总是隔个很长的时间才会去看一眼.

       不管是从前,还是现在,周围总是有人和我讨论有关爱情.从原来的"你喜欢他吗?"到现在的"你爱他吗?".甚至是"你想和他结婚吗?"这次寒假回家,就和从小一起的朋友第一次讨论有关婚姻,我们都感到震惊,时间改变我们容貌的同时,也蜕变着我们的语言.但是,说来说去,从未能得出什么结论.总是"我觉得....",这不是真理!爱情对于我们总是扑朔迷离,许多对我说她们与男友不合适,而我,却根本就不能辨别所谓的是否能在一起,它的标准是什么.

     其实在空间里并不想写下很多文字,因为,根本只是自己的呓语,自己别人并不都想看.外人都是以浏览报纸标题的速度来看这些.

 

 

 

 

     第一次听说清春,是高二的时候.三年的同桌对日本视觉系有着浓厚兴趣,她告诉我有这么一首歌有这么一个人,那时只听了一遍,在当时来说,我对这类歌实在不太感冒.

 

  

清春 Vo. (KIYOHARU)　–
本名：森 清治（Mori Kiyoharu）
出生年月日：10/30/68
血型：A
身长：171cm
体重：48kg
出身地：岐阜县多治见市
 

　91年解散 Garnet 後，组成黑梦，为乐团的 Leader，不会任何乐器却有著惊人的作曲能力，因此黑梦的曲风几乎都是由清春所主导。非常喜欢 live。
　个性神经质又任性（清春谈＋管理人的感觉），演唱会时狂暴但私地下是个很温和有礼的人（杂志访问者谈＋管理人的感觉），讲话非常率直，常常教东芝 EMI 的人捏一把冷汗。
　98年结婚，妻子是圈外人。
　黑梦停止活动後另组 Sads。